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辛普花森
6/10。开场镜头前一辆汽车平行驶过,第二辆汽车则由远及近迎面驶向镜头,街道上车、人水平或垂直的运动构成了景物与城市的关系,夜晚主要由舒缓的固定长镜头拍成,就餐的人和店员被置于商铺厨窗的内部小空间,地铁里晃动的车厢与相对静止的乘客相互叠加,上下出站的人流(方向性明确)和街道(地上)漫游的行人;到了白天,阿克曼将摄影机架在小推车上,与道路平行、沿着被摄物侧面移动。表面上阿克曼是纪录纽约的繁华,但眼前的景与耳边回荡的声音毫无联系,产生陌生之情,来信人的絮语蔓延于不熟悉的他乡,读信人既无法看清纽约的真面目,对比利时故乡的记忆想象也与当下空间距离产生了归属感的缺失,结尾运动轮船上双子塔由近及远,海面变宽、变大,似乎连纽约的印象也消失了。或许观众在座位上烦躁地听着信中母亲的叮嘱与关切,免费看片的软件.就是这种焦虑的体现。