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从前以为张律会是第二个洪常秀,但是看完这部影片后才恍然大悟式的清醒了过来,张律就是张律,他与洪常秀有着本质上的区别,两个人在创作上的出发点各有千秋,不同的表达方式,带给我们的是不同的感受、不同的喜爱;在此之前的张律喜欢运用大量的留白镜头来加深人物和环境之间的微妙融合,也不失为一种独具韵味的表现风格,但在本片中张律对于留白镜头的运用已经到了驾轻就熟的境界,不再是一味的追求人物与场景之间的融合,而是学会了在恰如其分的时刻给出意想不到的空洞镜头,戛然而止的骤停使得影片的连续性被打破,给出短暂的间隙让人沉淀思考,在这个当头又将影片中被忽视的美感呈现在观众眼前,不觉间便赋予故事情节以鲜明的层次感,这一点只有张律才能做得如此不加修饰、不留痕迹;似梦非梦,似现实又非现实,在徘徊不定的晃荡感中迷失了方向。

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解离世界的上帝再临并不是为了说明宗教虔信,而是人类文化对世界做了种种解读,以至于人本身无法在这个世界中认识自己。她无法识别的现实世界和自己的内心世界交错冲击,使得她像个找不到故乡的孤儿,日本大片免无码A费观看视频通过画圈以求自洽终究不是长久之计。 另外蜘蛛那段似曾相识,好像《欠收拾了的小东西能自己收拾吗》里面斯塔夫罗金和莉莎一夜春宵后想带她去瑞士时她说过的,他会变成蜘蛛。她的爱使他如同上帝,当她的上帝向她招手她又预见到上帝会变成蜘蛛,不知道有没有什么宗教典故。

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相当于把十二符咒的故事又重复了一遍,没有太多新意。